中工时评：疫情防控不能完全依赖二维码
疫情防控是一个复杂的系统性工作，要有底线思维和兜底意识。
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中工时评：把握好常态化疫情防控的精髓很重要
坚持两手抓，两手都要硬，同时学会运用辩证思维，做好内外兼防，这是常态化疫情防控的精髓所在。
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台湾艺人高以翔的猝死，将狂飙突进的综艺真人秀节目，推向舆论的风口浪尖。最新消息，浙江卫视于12月5日宣布，永久停播涉事节目《追我吧》。
说心里话，龚先生早就盼着该节目永久停播、彻底下架，浙江卫视的决定太晚了。出了这样痛心的事，相信到现在还惦记着节目的观众没几个，带血的收视率不要也罢。
高以翔走了，行业内外的反思在继续。
明星够用吗？观众看得过来吗？
央视、人民日报等权威媒体提醒社会关注艺人的安全。艺人们表达着对于艺人群体高负荷工作的忧思。中国电视艺术家协会演员工作委员会呼吁，演艺界同仁要加强防范意识，学会自我保护，珍爱生命，拒绝过度疲劳工作。
在这些反思和提醒之外，龚先生想追问：我们真的需要那么多真人秀吗？
明星陈伟霆吐槽“录《追我吧》的时候感觉太难了”
现在的真人秀可谓五花八门、遍地开花。举凡相亲、恋爱、文化、旅游、经营、竞速、音乐甚至做菜、带娃，都能拍成真人秀。明星秀完素人秀，电视秀罢网络秀。
真人秀如此汹涌澎湃，甚至让人怀疑：明星够用吗？观众看得过来吗？
想来制作单位认为，真人秀还是受观众欢迎的，广告商大抵也这么认为，否则他们不会投那么多钱。但事实上，面对大同小异的各色综艺，观众反应平淡，真人秀的好日子似乎到头了。
据CSM媒介研究季播真人秀统计数据显示，2018年季播真人秀共播出203档，首播收视率超过1%的季播节目只有16档，收视率超过2%的节目仅有一档，这还得拜托综N代节目勉强支撑。而那些做完一季就无声无息的真人秀，更是不计其数。这和当年《超级女声》收视率动辄过10%的综艺黄金时代相比，不啻为云泥之别。
只有秀，没有真，观众凭什么买账？
真人秀节目当年在中国大受欢迎，是因为它足够“真”，足够新鲜刺激，而且还能传递积极的信号和能量。比如，《超级女声》让平凡人看到了冲破阶层固化、成就卓越的可能性。但后来类似节目蜂拥而上，连学员都不够用了，有些学员在多个节目来回串场，观众自然就没啥新鲜感了。
从起源看，电视真人秀是一种无脚本、非表演的节目形式，节目的走向和情节是靠任务、规则引导出来的，而不是照本表演。对于看惯了电影和电视剧的观众来说，这是另一种刺激和体验。
但如果真人秀背离了这一核心要素，只有秀，没有真，甚至连秀都有脚本，观众凭什么买账？
《追我吧》节目录制搭建的大型户外装置
如今中国的真人秀，总体上越来越不真，越来越追求噱头、刺激、冲突。
在《奇葩说》里，做了二十多年综艺节目的沈玉琳透露，“这个世界上根本没有真正的真人秀，别傻了，孩子。只要有摄影机的介入，就不会是原来的我了。”他还打了个比方，说经常遇到女艺人说今天我怎么会这么累，昨天喝酒喝到吐，可是一有机器来拍她，问她，你最近的生活怎么样，艺人马上会说，我最近在喝养生茶。
或许因为真人秀节目竞争激烈，大家挖空心思博出位、编故事、制造冲突、制造话题，甚至琢磨如何虐星，观众才看得更高兴。可久而久之，也就成了套路。观众看完哈哈一乐，然后就什么都没了。
真人秀，请慢些走
可叹的是，这一次虐星，竟至酿出悲剧。如此“娱乐至死”，每个人都不愿看到。
如果真人秀节目只是让人哈哈一笑，那它的生命力一定非常脆弱。真人秀也要传递阳光向上的人生态度。比如《奇遇人生》《仅三天可见》等慢综艺，就是让观众看到了人性的美好，才引起了广泛共鸣。
永远给人感觉“没正经”的艺人大张伟，曾经痛彻地说，“我觉得这个会毁了中国所有艺人，他们都没有在做自己发光发热的事儿，所有人的才华都是在做真人秀。”“我不明白一个唱歌的，你们为什么要去关心他会不会做饭、有没有CP、儿子可不可爱，这跟他的业务有关系吗？”
有人说大张伟有点得便宜卖乖，因为他既是歌手，也是综艺达人。但道理是对的，艺人应有自己的本分——唱歌的把歌唱好，演戏的把演好戏，比上不上真人秀，要重要得多。
真人秀可以有，但不必大干快上。
不要因为走得太远，而忘记了当初为什么出发。
真人秀，请慢些走！
疫情防控是一个复杂的系统性工作，要有底线思维和兜底意识。
有了团结抗疫的经验、共谋发展的蓝图，中非友谊将越来越“硬核”，这不仅将惠及中非人民，也将有益世界。
坚持两手抓，两手都要硬，同时学会运用辩证思维，做好内外兼防，这是常态化疫情防控的精髓所在。
要谨防各种侵害职工权益的行为，让劳动者在法治的环境中挺起腰杆有尊严地工作。
危急时刻，身躯被泥水裹挟，却淹没不了心中的责任，阻挡不了脚下的步伐。
他以“铁”的担当，在大秦铁路上27年如一日默默奉献，亲历了中国重载列车从6000吨、21000吨到31000吨的历史跨越。
“运力保障，我们在一线”和“让每位乘客都能安全安心地回家”是他们始终秉持的工作精神。
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